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Grandes Nomes da Fotografia LASZLÓ
MOHOLY-NAGY Laszló
Moholy-Nagy possuia uma das mentes mais vivas e versáteis que surgiram da
revolução do pensamento estético que ocorreu na Europa depois da 1ª
guerra mundial, adicionado ao fato de ser pintor, desiqner e fotógrafo,
Moholy era o mais persuasivo e eficiente teórico do conceito de
arte-educação que surgiu da Bauhaus, a escala de desenho experimental
que floresceu, brevemente, na Alemanha, durante os dias da República
Weimar. Através de seu próprio trabalho, seus ensinamentos escritos, e
através da influencia de seus colegas e seguidores, no Chicago Institute
of Design (que Moholy fundou em 1938) suas idéias tiveram um efeito
profundo na arte e na teoria da arte da geração passada. Em nenhuma das áreas de seu interesse sua influencia foi maior do que em fotografia. Seu interesse profundo nas técnicas do fotograma e na fotomontagem que (stood as a halfway house) ficou meio caminho andado entre fotografia e pintura, proporciona urna opção de desafio á doutrina da fotografia "direta", a qual, especialmente nos Estados Unidos dominava os fotógrafos sérios. Apesar disso, a própria fotografia direta de Moholy era extremamente interessante, e distinta . Ela era, de fato, direta somente no sentido técnico que as fotografias eram cópias sem manipulação de imagens gravadas pela câmera; em termos da percepção que as fotografias registram, elas eram ambiciosas, contraditórias e (wittly devious) humoristicamente tortuoso. O amor de Moholy pela câmera era baseado no fato de que ela demonstrou-se tão persuasiva que nada era como parecia. Julgado pelos padrões acadêmicos, suas fotografias eram ofensivamente ruins. Inevitavelmente o sujeito nominal da fotografia era perdido pela metade em um labirinto de formas aparentemente acidentais, feitas de forma distorcida. por perspectivas não familiares, e montadas como se o pensamento do fotógrafo não tivesse ainda sido concluído, como se ela não tivesse decidido o que o seu sujeito realmente era. Tal julgamento da fotografia reproduzida aqui (a foto a que o autor se refere. obs, do T.) seria natural o suficiente se alguém pensasse que era una fotografia de duas crianças, mas não era: É uma fotografia de uma experiência visual estranha, na qual o espaço luta com a textura(pattern) por supremacia. O esforço para resolver as pretenções contraditórias do plano da foto e a ilusão do espaço têm sido uma das precocupações centrais da arte do séc. 20. As fotos de Moholy são uma parte fascinante daquela história. |
